|
1949年新中国成立后，在中国共产党的领导下，戏曲艺术开始进入了有计划、有步骤、有重点的改革进程，越剧也开始了适应新时代的深刻变革。
1950年8月15日至30日，华东军政委员会文化部在上海召开了华东区戏曲改革工作干部会议，强调了新时代戏曲改革工作的必要性。华东文化部在会议总结报告中指出：“上海的越剧大剧团首先创造了姐妹班(合作社)的制度，这一制度今天已成为上海地方戏曲剧团主要的组织形式。这种组织的优点在于过去存在的旧戏班中严重的封建剥削已经被彻底破坏了。”
同年11月27日到12月11日，中央文化部在北京召开了全国戏曲工作会议，制定了戏曲改革的总方针和基本政策，以此来指导戏改工作，完成对旧戏曲的改革、建设和发展社会主义新戏曲的历史任务。在这次会议上，有人提出了“百花齐放”的主张，鼓励各类戏曲剧种发展自己的特长和优势，自由竞赛，共同繁荣，得到毛泽东的赞同，并把这一主张和1942年在延安提出的“推陈出新”的主张结合起来，于1951年题赠新成立的中国戏曲研究院，从而形成了“百花齐放、推陈出新”的发展戏曲艺术的总方针。
紧接其后，1951年的5月5日，中央人民政府政务院又发布了由周恩来总理签发的被称为“五五指示”的关于戏曲改革工作的指示，指出：“人民戏曲是以民主精神与爱国精神教育广大人民的重要武器。我国戏曲遗产极为丰富，和人民有密切的联系，继承这种遗产，加以发扬光大，是十分必要的。”“地方戏尤其是民间小戏，形式较简单活泼，容易反映现代生活，并且也容易为群众接受，应特别加以重视。”“中国戏曲种类极丰富，应普遍地加以采用、改造和发展，鼓励各种戏曲形式的自由竞赛，促成戏曲艺术的‘百花齐放’。”“今后各地戏曲改进工作应以对当地群众影响最大的剧种为主要改革与发展对象。”在“五五指示”的指导下，一场以“改戏、改人、改制”为内容的全国性的戏曲改革运动在50年代初期展开。下面简述越剧聚集地上海、浙江的“三改”概况：
1．“改人”，是指通过学习帮助艺人提高政治觉悟和文化业务水平。以雪声剧团为代表的上海的越剧界在解放前，就与中共地下党联系密切。1949年5月25日，中国人民解放军进入上海市区，上海越剧界在中共地下党的组织下，组成了以雪声、东山、玉兰、云华、少壮五个剧团为单位的宣传队，在八仙桥建城电台播唱，欢歌迎接上海的解放。上海解放后，上海市军管会文艺处按照毛主席的有计划有步骤地改革戏曲，使之“推陈出新”的方针政策，领导戏改运动，为了“突破一点创造经验推动全面”，领导上决定以越剧为重点，举办“上海市第一届地方戏剧研究班”。7月22日，军管会文艺处举办的这个以“越剧为重点”的“地方戏剧研究班”在常德路964号(现上海市第一中学)开办。该班分编导、表演两个系各五个中队，伊兵任班主任，刘厚生任副主任，吴小佩任教导员。参加学习的主要是越剧演员和越、沪、淮、锡等剧种的编、导、音、美人员共204人。当时上海各大越剧团的主要演员袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、竺水招、张桂凤、吴小楼、陆锦花、戚雅仙等都参加了学习。第一届地方戏剧研究班到9月5日结业，其后，不少越剧工作者又先后参加了上海市第二届、第三届地方戏曲研究班的学习。1950年1月10日，刚毕业不久的第一届地方戏剧研究班的学员在上海市军管会文艺处的大礼堂成立了中国戏曲界的第一个中国新民主主义青年团支部，第一批被批准入团的团员有袁雪芬、吴小楼等23人，另候补团员12人，由章丽华任书记，越剧演员吴小楼、王艳霞、赵雅麟等任支部委员。上述措施，大大促进了越剧界思想、业务素质的提高。
| 
