本月初，浙江小百花越剧团团长茅威涛出现在“小百花”今年的首个新闻发布会上，正在参加全国“两会”的她是特地请假从北京赶回杭州的，目的只是为了吆喝由“小百花”新生代演员蔡浙飞和章益清主演的新剧《春琴传》。“给她们一个挑战自己、超越自己，成为艺术上新一代偶像的机会。”这句话，茅威涛说得很恳切，她希望能尽快培养出“小百花”里第二、第三个茅威涛。

    与此同时，上海越剧院正在忙于越剧《三河恋》的重排准备工作。据上海越剧院院长尤伯鑫介绍，上世纪四十年代版的《山河恋》推出了“越剧十姐妹”，影响了整个越剧的发展，而新版的《三河恋》将把观众意见、演员个人意见以及兄弟院团意见相结合，打造出新的“十姐妹”，为越剧舞台带来新一代的名伶。

    在庆祝越剧百年诞辰时，从浙沪两大越剧院团的身上，人们嗅到了一股渴望“新偶像”的气息，而这种强烈的愿望，不仅仅来自院团掌门人、文化界人士，更是来自普通的戏迷。

    重拾“造星”这把钥匙

    去年夏天，伴随着一场排山倒海的“超级女声”比赛，“造星”节目风行一时。李宇春、周笔畅、张靓颖等借“超级女声”红遍全国；薛之谦借“我型我秀”脱颖而出；阿宝借“星光大道”被誉为“中国三大男高音”之一……

    于是，有人说：电视的“造星”时代来临了。

    事实上，现在电视界大行其道的“造星”运动，在中国戏曲界很早就开始了。

    日前，中国戏剧家协会顾问刘厚生在接受记者采访时认为：“我注意到现在年轻一代的知名演员有很多，但是有市场影响力的名伶还不多。现在和‘越剧十姐妹’那个时代有些不同，当时这些越剧力量都集中在上海，竞争激烈，演出频繁，像袁雪芬一年要演几百场戏。而现在的演员演出相对太少了，我觉得新一代的名伶一定要扎根剧场，多演戏，才能让更多的观众认识她们。”

    而在中国戏曲学院特聘教授傅谨看来，“上世纪80年代后，在流行歌曲的风潮下，越剧渐渐败退下来”的一个重要原因就是：越剧在鼎盛时期之后忽视、丢失了早期商业化的推广方式，比如造星。培养新一代的源源不断的越剧名伶，这是越剧在新百年重新焕发光彩的希望。

    名伶筑就百年辉煌

    业内如此看重名伶，是因为在越剧百年的发展史中，很多名伶起到了相当重要的作用，甚至在某种意义上，正是她们写下了至关重要的一笔。

    老版《山河恋》的发起者、著名越剧表演艺术家袁雪芬认为：“（当年）越剧改革是被现实逼出来的。”老戏有危机了，施银花与屠杏花就开始演《雷雨》；电影院、游乐场抢生意了，姚水娟就提出舞台表演要“话剧化、电影化”；才子佳人看腻了，袁雪芬就琢磨着改编鲁迅先生的《祝福》，演绎祥林嫂，让戏曲跟上社会前进的脚步。

    近日，在接受采访时，杭州市文广集团副总裁李小华一语道破了名伶对越剧的重要性：“没有‘越剧十姐妹’，没有茅威涛等名伶，越剧现在就是博物馆里的陈迹。”

    一直在为越剧发展推波助澜的上海天蟾演出公司项目总监许霈霖说，越剧演出市场的三个要素是：演员有名、故事通俗、唱腔好听，而其中“演员有名”是最重要的。

    去年年初在杭州剧院上演的，由本报参与主办的《一代风华大型越剧演唱会》让他至今印象深刻：“总共两场演出，票房收入达到28万元，很多观众就是冲着角儿来的，袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰等名伶的得意门生献上拿手好戏，让越剧迷觉得机会太难得了。”

    新人等待化蛹成蝶

    如何培养名伶，如何把越剧一代代地传承下去，不仅仅是越剧人一直思考的问题。

    近日，活跃在话剧界和忙碌在二人转世界中的大明星濮存昕和赵本山在接受记者采访时，不约而同地认为：（戏剧）一定要想方设法推出新一代名伶。

    著名话剧演员濮存昕很能体会越剧院团掌门人的心情：“今天的戏剧肯定需要‘造星’运动，但是明星效应只有光环远远不够，明星要潜下心来研究专业，最后成为大师，才谈得上对戏剧发展的意义。我们应该去培育、种植像原始森林一样的杂木林，让更多的新生代自由地疯长起来。”

    用明星效应来反映赵本山对于二人转的作用非常恰当，可以说是他让二人转焕发青春，并让这种东北曲艺形式为全国人民所了解。不过，老赵也爱敲警钟：“任何名伶都不能脱离自己的土壤。我现在扛起二人转的大旗，就是利用自己的名声，努力让这种艺术形式牢牢地扎根在土壤里。”

    培养名伶，浙江小百花团一直都首当其冲。“如果越剧百年是一根长长的链，那么我希望自己和所处的时代能够成为其中的一环，承接上一环，并把它顺利地交到下一环手中。” 茅威涛是这样说，也是这样做的。

    本周，将在杭州大剧院上演的《春琴传》就是浙江小百花越剧团给年轻演员一次展示自我的机会。茅威涛认为，这将是一次化蛹为蝶的经历。“在庆祝越剧百年诞辰的时候，这个机会显得尤为重要，因为这些年轻演员将担当起传承越剧的使命，把越剧带入第二个百年”。

    刘厚生

    江苏镇江人，1940年毕业于国立戏剧学校导演系，现为中国戏剧家协会顾问，著有儿童话剧剧本《荒岛历险记》，独幕剧剧本《小事化无》、《刘厚生戏曲长短文》等。

    傅谨

    浙江衢州人，1979年3月考入浙江师范学院，现任中国艺术研究院研究员，《文艺研究》编辑部编辑，中国戏曲学院特聘教授，著有《戏曲美学》、《感性美学》、《审美文化论》等。

    濮存昕

    北京人，生于1953年，中国话剧、电影演员，曾获第二届金鹰电视艺术节最受观众喜爱的男演员奖，代表作有电影《清凉寺的钟声》、《洗澡》等；电视剧《英雄无悔》、《来来往往》等；话剧《古玩》、《茶馆》、《蔡文姬》等。

    赵本山

    辽宁铁岭人,生于1958年，现为铁岭市民间艺术团一级演员，中国曲艺家协会会员，代表作有电视剧《男妇女主任》、《刘老根》、《马大帅》；小品《相亲》、《昨天、今天、明天》、《卖拐》、《说事儿》。（今日早报　文字：方力 欧林）